Christopher Nolans tre timmar långa drama om atombombens fader, Robert Oppenheimer, är ett överraskande politiskt tidsdokument som utvecklas till en av den visionäre regissörens bästa filmer.
FILM
Sting sjunger ”How can I save my little boy / From Oppenheimer’s deadly toy?” i låten ”Russians” 1985. Det är omöjligt att skilja massförstörelsevapen som kärnvapen och vätebomber från dystopiska scenarier som världens undergång, kärnvapenvinter och rädslan för att hela mänskligheten ska utplånas. Men det är faktiskt inte vad Christopher Nolan gör i sin episka långfilm om mannen som ledde Manhattanprojektet.
Redan från början av sin karriär som fysiker stod det klart för alla i hans omgivning att Oppenheimer var en lysande vetenskapsman. Till och med Einstein och Niels Bohr (Kenneth Branagh) beundrade honom.
Trots sina vänstertendenser ansåg alla att Oppenheimer var det självklara valet för toppjobbet i Manhattanprojektet. Men det som står klart för eftervärlden var inte klart vid en tidpunkt då kommunist rädslan och McCarthyismen var på frammarsch, och det är faktiskt dessa laddade politiska omständigheter som Nolans succéfilm, något överraskande, främst handlar om.
Det är en film som ambitiöst försöker ge en fullständig biografisk beskrivning av
Oppenheimer som person och vad hans övertygelser och moral egentligen var - något
som historiker länge har debatterat
- samt hur hans samtida och efterkommande påverkade hans offentliga rykte och eftermäle.
Filmen behandlar frågan: Vilken var den moraliska integriteten och karaktären hos
mannen som skapade atombomberna?
Och filmen finner, eller åtminstone antyder, ett
